【人物故事】西班牙顽童建筑师Enric Miralles|追寻比寻获更重要

发布时间: 2021-05-20    浏览(1166)

#恩瑞克·米拉莱斯致敬之年

巴塞罗那是高迪之城。但在2021年,这西班牙城中受到瞩目的却是另一位建筑师:恩瑞克·米拉莱斯(Enric Miralles),缘于今年正是这位“顽童”建筑师逝世20周年纪念。因此生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯的他,又怎么能被遗忘呢?

多得名下事务所和基金会,一系列的回顾活动已在四月中旬开启。而最让人惊叹的是,这位撒手人寰时才45岁的建筑师作品,竟多得可规划出一条独特的“致敬路径”,绝对是建筑铁粉不容错过的年度盛事。

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恩瑞克·米拉莱斯(1955-2000)生于巴塞罗那。在1978年毕业于巴塞罗那建筑学院(ETSAB);期间,曾与阿尔伯特·维亚普拉纳(Albert Viaplana)和赫利奥·皮农(Helio Pi ón)合作设计至 1983年,翌年才开始独立设计。在“第一个创意时期”他曾与第一任妻子建筑师卡梅·皮诺斯(Carme Pinós)一起创造了独具诗意性的作品,包括伊瓜拉达墓园在内。10年后,他则与第二任妻子贝内德塔·达格利亚布艾(Benedetta Tagliabue)创立了EMBT工作室,一起进行了大量的标志性项目。自1996年以来担任了ETSAB建筑系的主席。生前得过的奖项达62件 ,包括1995年颁赐的西班牙国家建筑奖,以及2002年由加泰罗尼亚建筑师协会授予的金奖。

首先开展的《MIRALLES. A quarts de quatre...》玩味地以加泰罗尼亚语的口头禅“一刻至三刻钟”之名带出了接地气的亲切感。对于当地人而言,这词语所意指的“或多或少”或“再看吧”就仿佛是人们对恩瑞克的第一印象:是位随和、乐天、口含雪茄的老街坊。

但在展览方面,又该如何浓缩恩瑞克 15 年的建筑生涯,却不让访客感到视觉疲劳呢?策展人之一琼·罗伊格·杜兰(Joan Roig i Duran)最终决定以四项建案作主。他解释:“我们的目的是希望向大众呈现最容易理解的作品,不管是在设计或建设过程上。所以,最终决定不展示他所有的作品就能以精选和更清晰的方式来进行解说。”——其中,被放大的元素还包括了“不确定性”。这又怎么说?

策展人之一

Joan Roig i Duran

“所谓的不确定性,就是一种‘追寻比寻获更重要’的理念。就像捉迷藏,我们都知道其游戏规则,就算过程与结果‘不确定’却依然能让人玩得不亦乐乎。这样像游戏的工作模式,对恩瑞克而言,这就是‘一刻至三刻钟’的态度。”

显然,这四项建案就足以道出恩瑞克在设计过程中所历经的“不确定性”:像伊瓜拉达墓园,即便这是他的第一件国际性作品,却至今仍在不断演变与建设中;韦斯卡篮球馆则是在面对灾难后才得以化危机为转机,催生出精彩的屋顶设计;而巴塞罗那城中的圣卡特琳娜市场设计,则彰显出他与当地区域和市民建立起尊重和对话的魄力;最后,还有爱丁堡的苏格兰议会大厦。该计划面临的最大“不确定性”便是恩瑞克的早逝。所以,不难理解这些建筑何以成为他建筑生涯中的里程碑。

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伊瓜拉达墓园(1985-1991)

这是恩瑞克与第一任合作伙伴卡梅·皮诺斯(Carme Pinós) 赢得的第一个国际建筑项目。墓园被群山环绕,以阶梯状的设计融合周遭景观。设计不仅着重于自然和土地,也塑造出一个提供反思和回忆的空间,可让访客理解并接受生命的周期其实乃一种过去、现在和未来之间的联系。恩瑞克本人也葬于此墓园中。

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伊瓜拉达墓园(1985-1991)

IGUALADA CEMETERY PARK

Arturo Mc Clean

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韦斯卡篮球馆(1988-1994)

恩瑞克早期事业中用技巧解决的冲突作品,曾因地震导致仍在施工的屋顶结构在1993年4月13日的晚间倒下。当时仍年轻的恩瑞克处于非常困难的境地,但最后却有效获得新协议,打造出新的且更简单的屋顶。凭着篮球馆的装置,他也在1996年的第六届威尼斯建筑双年展上获得金狮奖。

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韦斯卡篮球馆(1988-1994)

HUESCA BASKETBALL HALL

Hisao Suzuki

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圣塔卡特琳娜市场和区域(1995-2005)

恩瑞克和贝内德塔为巴塞罗那城内进行的市场和区域翻新。他们俩当时就居住在此,所以项目的意义重大。设计试图通过混合过去和现在的元素来改善环境,其中市场屋顶所选择的瓷砖铺陈和颜色已让其成为了该市乃至国际上的新标志。对于恩瑞克而言,这是让他最有成就感的计划。

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圣塔卡特琳娜市场和区域(1995-2005)

MARKET AND DISTRICT OF SANTA CATERINA

Alex Gaultier

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苏格兰议会大厦(1998-2004)

恩瑞克最后的遗作,利用了他过去积累的所有研究和经验,在爱丁堡著名的“亚瑟王宝座”的山脚下雕刻了一个圆形剧场空间。宛如一艘木船,大众可从会议厅下方的拱形区域进入,仿佛从地下往上移动,进入一个政客的民主会议厅中。设计概念欲唤起苏格兰族群当年所进行的第一次会议。

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苏格兰议会大厦(1998-2004)

SCOTTISH PARLIAMENT BUILDING

Duccio Malagamba

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展一现场 Fundació Enric Miralles

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从展一步行10多分钟,便抵达致敬路线的第二站。在圣达尼卡(Santa Monica)艺术中心,《MIRALLES. Photos & Collages》的展览主题就极致明确——顾名思义,恩瑞克的“摄影与拼贴画”是重点。展示了近170幅作品,这些以恩瑞克拍摄下的建地和周遭景观照片拼贴而成的“画作”都是他“系统性”的设计手法。游走在其中就仿佛走进了他的脑海,让人不禁开始摸索并猜测其思路。

对策展人兼事务所项目总监萨尔瓦多·吉拉伯特·桑兹(Salvador Gilabert Sanz)来说,这些首次公开于大众的作品却是事务所中极为常见的景致。“因为受毕加索或戴维·霍克尼(David Hockney)的立体主义所影响,恩瑞克经常会以这方式应用于各种不同的目的。不管是将照片碎化、重建或再重建,一切乃为了在现实和幻想世界之间作转换来巩固新想法。”

摄影,或许在那个计算机和网络仍未普及的时代里并不罕见。但深入了解后便会发现,恩瑞克的照片从本质上来说,反而是个多功能的工具:它们可收集到建地的详尽信息,有效成为一种“让人迷上这个地方的方式”;它们亦可捕捉到这一地方的现实感,尤其当拼贴画被给予动态后,更能获得了不同的观察点,让空间的视觉性更为丰富。

值得一提的是,恩瑞克的“隐藏版”遗作还包括这一展览中的所有展示结构:这个他早在1995年提出的设计,原本预计在ARCO展会的德国馆中使用,但最后却无法如愿。琼指出:“在策划展览时,我们发现因为室内回廊中没有垂直的支撑体,所以便想起这个移动式,画架般的支撑系统。巧合的是,当我们在翻阅恩瑞克的计划书时,就惊喜地发现到他本来就认为该系统可以用作展示他自己的作品!所以,这一展览也就很难得地拥有双重的致敬之意。”

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展二现场 Santa_Monica

恩瑞克曾将这些蒙太奇称为“霍克尼照片”,除了受大卫·霍克尼(David Hockney)所影响,像戈登·马塔·克拉克(Gordon Matta-Clark)这类超现实主义艺术家也曾启发他,将照片的拼贴视为“感知同时性”的实验。

最常见的拼贴画,大小于 100 * 70 厘米,可同一框架中置入了40和50张的照片,但是有些版本中,这些照片甚至扩张到至四倍大,最终创建出200 * 140 厘米的“碎化”图像。

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Museo-Maretas-de-Lanzarote_COLLAGE.

Fundació-Enric-Miralles

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PUERTO-BREMERHAVEN-COLLAGES.

Fundació-Enric-Miralles

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Santa_Monica Fundació Enric Miralles


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